邱华栋:赵大河的作品散发着一种纯文学的光芒
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2024-01-20
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1月11日下午13:00,由河南文艺出版社举办的时间与疆域新书发布会在北京中国国际展览中心(朝阳馆)8号馆河南展区举行。作家、中国作协副主席邱华栋,作家、时间与疆域作者赵大河,影视制片人祁磊,作家赵兰振等出席发布会,主持人为作家、学者、河南文艺出版社总编辑郑雄。
郑雄:今天我们发布、分享的这一套书叫时间与疆域,大河老师,你是怎么考虑时间与疆域这么一个宏大的名字的?
赵大河:河南文艺出版社一下给我出了七本书,时间与疆域的六本,还出了一本小说家的散文《你可以飞翔》。时间与疆域,其中有一本是写春秋时代的,还有一本写唐朝的,还有写民国的,还有写当下的,几本书时间跨度挺大的,所以用了时间这个词;疆域是因为其中有一本内容有写欧洲的,有写美国的,写的很散。
时间与疆域共六卷,是实力派作家赵大河最新作品精选集,共192万字,收入作者近年来获奖及深受读者喜爱的作品。分别为:《灼心之爱》(中篇小说集)、《我们的路》(长篇小说)、《侏儒与国王》(新历史小说)、《死囚与皇帝》(新历史小说)、《献给爱伦·坡的玫瑰》(艺术随笔)、《大魔术师》(话剧剧本)。
《我们的路》是我最新的长篇小说,是我所有长篇小说中最下功夫的小说,酝酿了很多年。故事的雏形是九几年我父亲讲给我的家族的故事。我姥爷1929年被军阀征用,为军阀拉兵车,我们家新打的牛车被征用了,从内乡拉到镇平给五块钱,结果拉到镇坪,钱没拿到,还要继续拉。后来又拉到南阳,还不让走,又继续拉,又拉到舞阳。从内乡拉出去一千辆牛车,最后一辆也没回去。我姥爷就逃荒要饭一路往回走。
当时他回到我们村边的时候,他闺女坐在村边的高垛子上,看到路边远远有个老头,胡子很长,像逃荒要饭的,觉得哪儿来这么个老头这么凄惨,后来一看是自己的父亲。姥爷回去很快就去世了。
这个家族的故事我就想能怎么讲一讲。
后来这一群赶车的人在我头脑中越来越生动,每个人物的形象都完全生动起来了。为什么起名叫我们的路,因为我感觉我就是拉车队伍中的一员。这是我用情最深的一部小说,我感觉写得还可以。
郑雄:邱主席,您对大河的写作,包括我们今天分享的书有什么看法?
邱华栋:很高兴参加这个活动,因为我老家是河南的。参加大河的新书发布会主要是觉得在今年的图书订货会上最有文学品质的书就是这一套,它散发着一种纯文学的光芒。我们必须要强调纯文学和纯艺术,它们有着独一无二的精粹的东西和力量,这恰恰是赵大河一直在追求的。
我和大河在《青年文学》杂志当了四年的同事,非常了解他,他是北大毕业的才子,但是他没有北大才子的轻狂,也没有北大才子的骄傲,他有一种内在的、对自我的要求。他是一个纯粹的作家,是一个约恩·福瑟式的作家,是在精神的荒野里,一个人勇往直前的作家。
大河内心里对自我的要求特别的严,有一阵他写《想吃麻花现给你拧》,写了几个剧本,那是他向大众、通俗文艺迈出的一步。后来,他把他写剧本的手法又运用到他的小说里,这种先锋性、探索性、纯粹性的作品里,有一些戏剧结构,有戏剧的对话。
时间与疆域在小说的题材上更加广阔和自由,放飞了想象,让他的写作有了疆域,有了时间的光芒。赵大河是特立独行的,卓尔不群的,在当代的小说家里,像他这么纯粹的非常少见。看到这六本书相当于80年代我第一次看到余华的六本书,他的短篇集系列,散发着那种尖锐、犀利、清澈、冷静、低处的光芒。
我读大河的系列作品的时候,会不断想起约恩·福瑟,就是刚刚获得诺贝尔奖的作家。他的一个小说叫《三部曲》,小说一开始写的是一对恋人,租不到房子,我觉得这种小说有什么意思?真的没什么意思,怎么能拿诺贝尔奖呢?但它非常的纯粹,薄薄的《三部曲》看完以后,你发现它写了挪威的一百年、几代人的事,体现了时间与疆域,以及大作家笔下的张力。
赵大河的作品也体现了这种张力,体现在他的想象力、纯粹性,他对文学的纯净品质的追求,以及对我们中国历史、中国文化的巧妙运用,把它进行再创造。
他的故事也很多义,有现实主义的表达。理解赵大河,我们要从表层的文本去琢磨,还要从更深层的小说本身的形式感、语言的精粹,还有历史材料的运用去琢磨。
总而言之,赵大河是一个不能被忽视的作家,是我们河南乃至中国、世界的重要作家。
郑雄:大河老师,你进行过许多文体的写作,你觉得你在哪种文体上是最得心应手的?
赵大河:总的来说,我还是在小说上下功夫比较多,虽然也做了影视、话剧,但心思主要还是在小说上。我总想写点不一样的小说,有点探索性的,表现手法多样的,对人性、对历史认识有深度的,现实的具有穿透力的作品。
说到低处的光芒,我写的小说里很多人物是低处的,比如侏儒、死刑犯、赶车的,这些人真的像尘埃一样,在大地上行走,都是很低处的。我觉得这个题目挺好,低处的光芒,这些光芒不是我的光芒,是我写的主人公们身上散发出来的光芒,这些光芒就是人性的善良,这些光芒让我看到了,我觉得应该表现一下他们的生存境遇。
郑雄:人物的光芒如果用影视的光晕表现出来的话,也是一种很理想的传播方式。请问影视制片人祁磊老师,您怎么看大河老师的人和作品?
祁磊:我和大河老师的认识基于电影。我们合作过一个剧本,是一个文艺片,那时大河老师是编剧。他的特色就是做人物,他把小人物很深刻的心理世界,一些很深刻的动作,给我们一种视觉的感触。当时我觉得很震撼,因为小说和剧本有差异,但是他融合得特别好,我特别喜欢他做的角色,每一个人物角色都特别能打动我。
目前我也在跟他进行合作,我希望他的《侏儒与国王》作为一个动画片来表现。
郑雄:《侏儒与国王》是大河老师非常受读者欢迎和喜欢的长篇小说。
祁磊:因为他把小人物和大情怀,以及中国士的精神用很不起眼、看似很卑微的角色表现了出来。想做成动画片,是因为故事人物夸张的表现以及所呈现出来的可爱,可能会让大家更喜欢。
关于《我们的路》,我跟大河老师聊过想做一个电视剧,因为这是一个主宰人生的小人物,最质朴、最简单,但是又是最具有浓厚亲情的故事。当时我们已经开始创作了,但是因为他太喜欢写小说了,不喜欢写剧本,所以我就一直等到现在。
我看过他的小说,完全能够感受到他的创作厚度,这个厚度在当代来说符合时代的审美。大河老师的作品最大的特点就是真实,而且在真实当中有自己独特的光彩,从这个角度,我希望他抽时间做剧本的改编。
赵大河:之前祁总对《我们的路》有一个设想,想用电影的手法展现出一个广阔的画面,我觉得拍成电视剧应该挺好看,找机会吧。
郑雄:赵兰振老师是资深的编辑,赵老师,请讲一讲大河和他的作品。
赵兰振:这些年他写作上有很大的进步,他的语言有一种闪闪发光的感觉,他对写作技巧的把握越来越熟练,他一直在刻画人性中善良、美好、光明的一面。一个作家写作,最后最重要的就是对人永远充满希望,这是一个超越于技巧、语言之上的闪闪发光的一点。
大河的作品范围比较广泛,有写民国的,有写各个朝代的,有写知识分子的,有写乡村农民的,他的涉猎面特别广,这可能跟他的广泛阅读、深度思考有关。
我也有个疑问,你的小说里面理性经验比较占主导,作为作家,有一些作家是侧重于感受的,有些作家比较理性,像鲁迅还是比较理性的,像沈从文就比较感性。理性的作品显得直接化,有些干硬,这个跟个人的性格有关。你怎么看待这个问题?理性的思维和感性的思维,怎么运用到自己的写作之中?怎么把握两者的关系?
赵大河:这个和作家的气质有关,有的作家就比较理性,博尔赫斯就很理性,三五千字可能就把一个故事讲出来了。鲁迅的小说也是非常理性的,他直刺要害,开门见山。我觉得和作家的气质、审美偏好有关,说不上哪些高哪些低。
注:本文为速记稿,未经嘉宾审阅。
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1月11日下午13:00,由河南文艺出版社举办的时间与疆域新书发布会在北京中国国际展览中心(朝阳馆)8号馆河南展区举行。作家、中国作协副主席邱华栋,作家、时间与疆域作者赵大河,影视制片人祁磊,作家赵兰振等出席发布会,主持人为作家、学者、河南文艺出版社总编辑郑雄。
郑雄:今天我们发布、分享的这一套书叫时间与疆域,大河老师,你是怎么考虑时间与疆域这么一个宏大的名字的?
赵大河:河南文艺出版社一下给我出了七本书,时间与疆域的六本,还出了一本小说家的散文《你可以飞翔》。时间与疆域,其中有一本是写春秋时代的,还有一本写唐朝的,还有写民国的,还有写当下的,几本书时间跨度挺大的,所以用了时间这个词;疆域是因为其中有一本内容有写欧洲的,有写美国的,写的很散。
时间与疆域共六卷,是实力派作家赵大河最新作品精选集,共192万字,收入作者近年来获奖及深受读者喜爱的作品。分别为:《灼心之爱》(中篇小说集)、《我们的路》(长篇小说)、《侏儒与国王》(新历史小说)、《死囚与皇帝》(新历史小说)、《献给爱伦·坡的玫瑰》(艺术随笔)、《大魔术师》(话剧剧本)。
《我们的路》是我最新的长篇小说,是我所有长篇小说中最下功夫的小说,酝酿了很多年。故事的雏形是九几年我父亲讲给我的家族的故事。我姥爷1929年被军阀征用,为军阀拉兵车,我们家新打的牛车被征用了,从内乡拉到镇平给五块钱,结果拉到镇坪,钱没拿到,还要继续拉。后来又拉到南阳,还不让走,又继续拉,又拉到舞阳。从内乡拉出去一千辆牛车,最后一辆也没回去。我姥爷就逃荒要饭一路往回走。
当时他回到我们村边的时候,他闺女坐在村边的高垛子上,看到路边远远有个老头,胡子很长,像逃荒要饭的,觉得哪儿来这么个老头这么凄惨,后来一看是自己的父亲。姥爷回去很快就去世了。
这个家族的故事我就想能怎么讲一讲。
后来这一群赶车的人在我头脑中越来越生动,每个人物的形象都完全生动起来了。为什么起名叫我们的路,因为我感觉我就是拉车队伍中的一员。这是我用情最深的一部小说,我感觉写得还可以。
郑雄:邱主席,您对大河的写作,包括我们今天分享的书有什么看法?
邱华栋:很高兴参加这个活动,因为我老家是河南的。参加大河的新书发布会主要是觉得在今年的图书订货会上最有文学品质的书就是这一套,它散发着一种纯文学的光芒。我们必须要强调纯文学和纯艺术,它们有着独一无二的精粹的东西和力量,这恰恰是赵大河一直在追求的。
我和大河在《青年文学》杂志当了四年的同事,非常了解他,他是北大毕业的才子,但是他没有北大才子的轻狂,也没有北大才子的骄傲,他有一种内在的、对自我的要求。他是一个纯粹的作家,是一个约恩·福瑟式的作家,是在精神的荒野里,一个人勇往直前的作家。
大河内心里对自我的要求特别的严,有一阵他写《想吃麻花现给你拧》,写了几个剧本,那是他向大众、通俗文艺迈出的一步。后来,他把他写剧本的手法又运用到他的小说里,这种先锋性、探索性、纯粹性的作品里,有一些戏剧结构,有戏剧的对话。
时间与疆域在小说的题材上更加广阔和自由,放飞了想象,让他的写作有了疆域,有了时间的光芒。赵大河是特立独行的,卓尔不群的,在当代的小说家里,像他这么纯粹的非常少见。看到这六本书相当于80年代我第一次看到余华的六本书,他的短篇集系列,散发着那种尖锐、犀利、清澈、冷静、低处的光芒。
我读大河的系列作品的时候,会不断想起约恩·福瑟,就是刚刚获得诺贝尔奖的作家。他的一个小说叫《三部曲》,小说一开始写的是一对恋人,租不到房子,我觉得这种小说有什么意思?真的没什么意思,怎么能拿诺贝尔奖呢?但它非常的纯粹,薄薄的《三部曲》看完以后,你发现它写了挪威的一百年、几代人的事,体现了时间与疆域,以及大作家笔下的张力。
赵大河的作品也体现了这种张力,体现在他的想象力、纯粹性,他对文学的纯净品质的追求,以及对我们中国历史、中国文化的巧妙运用,把它进行再创造。
他的故事也很多义,有现实主义的表达。理解赵大河,我们要从表层的文本去琢磨,还要从更深层的小说本身的形式感、语言的精粹,还有历史材料的运用去琢磨。
总而言之,赵大河是一个不能被忽视的作家,是我们河南乃至中国、世界的重要作家。
郑雄:大河老师,你进行过许多文体的写作,你觉得你在哪种文体上是最得心应手的?
赵大河:总的来说,我还是在小说上下功夫比较多,虽然也做了影视、话剧,但心思主要还是在小说上。我总想写点不一样的小说,有点探索性的,表现手法多样的,对人性、对历史认识有深度的,现实的具有穿透力的作品。
说到低处的光芒,我写的小说里很多人物是低处的,比如侏儒、死刑犯、赶车的,这些人真的像尘埃一样,在大地上行走,都是很低处的。我觉得这个题目挺好,低处的光芒,这些光芒不是我的光芒,是我写的主人公们身上散发出来的光芒,这些光芒就是人性的善良,这些光芒让我看到了,我觉得应该表现一下他们的生存境遇。
郑雄:人物的光芒如果用影视的光晕表现出来的话,也是一种很理想的传播方式。请问影视制片人祁磊老师,您怎么看大河老师的人和作品?
祁磊:我和大河老师的认识基于电影。我们合作过一个剧本,是一个文艺片,那时大河老师是编剧。他的特色就是做人物,他把小人物很深刻的心理世界,一些很深刻的动作,给我们一种视觉的感触。当时我觉得很震撼,因为小说和剧本有差异,但是他融合得特别好,我特别喜欢他做的角色,每一个人物角色都特别能打动我。
目前我也在跟他进行合作,我希望他的《侏儒与国王》作为一个动画片来表现。
郑雄:《侏儒与国王》是大河老师非常受读者欢迎和喜欢的长篇小说。
祁磊:因为他把小人物和大情怀,以及中国士的精神用很不起眼、看似很卑微的角色表现了出来。想做成动画片,是因为故事人物夸张的表现以及所呈现出来的可爱,可能会让大家更喜欢。
关于《我们的路》,我跟大河老师聊过想做一个电视剧,因为这是一个主宰人生的小人物,最质朴、最简单,但是又是最具有浓厚亲情的故事。当时我们已经开始创作了,但是因为他太喜欢写小说了,不喜欢写剧本,所以我就一直等到现在。
我看过他的小说,完全能够感受到他的创作厚度,这个厚度在当代来说符合时代的审美。大河老师的作品最大的特点就是真实,而且在真实当中有自己独特的光彩,从这个角度,我希望他抽时间做剧本的改编。
赵大河:之前祁总对《我们的路》有一个设想,想用电影的手法展现出一个广阔的画面,我觉得拍成电视剧应该挺好看,找机会吧。
郑雄:赵兰振老师是资深的编辑,赵老师,请讲一讲大河和他的作品。
赵兰振:这些年他写作上有很大的进步,他的语言有一种闪闪发光的感觉,他对写作技巧的把握越来越熟练,他一直在刻画人性中善良、美好、光明的一面。一个作家写作,最后最重要的就是对人永远充满希望,这是一个超越于技巧、语言之上的闪闪发光的一点。
大河的作品范围比较广泛,有写民国的,有写各个朝代的,有写知识分子的,有写乡村农民的,他的涉猎面特别广,这可能跟他的广泛阅读、深度思考有关。
我也有个疑问,你的小说里面理性经验比较占主导,作为作家,有一些作家是侧重于感受的,有些作家比较理性,像鲁迅还是比较理性的,像沈从文就比较感性。理性的作品显得直接化,有些干硬,这个跟个人的性格有关。你怎么看待这个问题?理性的思维和感性的思维,怎么运用到自己的写作之中?怎么把握两者的关系?
赵大河:这个和作家的气质有关,有的作家就比较理性,博尔赫斯就很理性,三五千字可能就把一个故事讲出来了。鲁迅的小说也是非常理性的,他直刺要害,开门见山。我觉得和作家的气质、审美偏好有关,说不上哪些高哪些低。
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